( Miquel Ramis)

dd ( Img: todoart.com/pigmentos)

El blanco de cal es quizás el blanco más puro del que podemos disponer, incluso el Blanco de España presenta un tono mas oscuro cuando los juntamos. Esto se debe fundamentalmente a estar formado por un único componente, el Hidráto de cal -Ca(O)2- mientras que cualquier otro color se forma por la combinación de varios elementos, entre los que siempre hay diferencias de coloración.

Tradicionalmente, la cal se utiliza tal y como queda tras el apagado, es decir, se aprovecha este blanco intenso para proporcionar luminosidad a las construcciones, ya que el color blanco rechaza el 100% de la luz y calor que recibe, actuando como si fuera un espejo. En el polo opuesto, el color negro absorbe el 100% de la luz y calor que recibe. Este es el motivo de que algo de color negro expuesto al sol puede alcanzar temperaturas cercanas a los 80% si se encuentra tras de un cristal, por ejemplo.

Por tanto, a la hora de decidir que colores queremos utilizar en una vivienda, deberemos tener en cuenta que los colores claros son más frescos y los colores oscuros , más calientes.

Por tanto, utilizar un color burdeos para una fachada mediterránea es un error, puesto que absorberá una gran cantidad de radiación solar y calentará innecesariamente el interior en verano. En cambio, en un clima más fresco, puede ser una buena idea.(1)

Para colorear la cal, debemos utilizar pigmentos resistentes a los alcális. Se no ser así, la cal va descomponiendo los colores, hasta absorberlos. Por otra parte, los pigmentos deben ser resistentes a los rayos UVA. Los pimentos no deben idealmente sobrepasar el 5% respecto a la cal.

Las tierras naturales, oxidos de hierro de diversas procedencias geograficas, son los pigmentos más seguros para colorear la cal: ocre / siena natural, siena tostado, sombra, sombra tostada, verde verona, almagra/ oxido de hierro ( rojo)...

Para realizar un estuco, se pueden adquirir tambien unos colores (2) muy estables a la luz, a los alcalis y a los ácidos:

A la hora de elegir un color, debemos tener en cuenta el paisaje circundante y los colores de la arqitectra tradicional de la zona. Por ejemplo, en Andalucia, era tradicional encalar el primer metro de pared con azulete. El motivo era que este pigmento disuade a las hormigas y demás insectos de subirse por la pared, de la misma manera que las botellas llenas de agua disuaden a los perros de orinarse en las esquinas y ahuyentan tambien a las hormigas.

En Mallorca el color tradicional del interior de las casas es el blanco, y el exterior el del cemento mallorquín,( en realidad una cal hidráulica), es decir, color siena, arena. En Menorca e iBIZA, se encala tradicionalmente de blanco interior y exterior, incluyendo las tejas, lo que resulta tambien una excelente medida para frenar el calor estival, además de desinfectar el agua que entra en las cisternas.

Mezclas: Debemos recordar que las mezclas en fresco perderán aproximadamente la mitad de la intensidad de su color al secarse. Por tanto, si deseamos un color determinado, hay que buscar un tono más intenso que, al secarse, nos proporcionará el que buscamos.

Sienas: Se mezcla una proporción del 2% al 10% de pigmento respecto a la cantidad de cal utilizada en el mortero o estucado. Experimentando con la proporción obtendremos una serie de matices que ván desde el blanco roto ( 2%), arena ( 5%) , siena ( 10%).

Rojos: El óxido de hierro, almagre, es un rojo intenso que, al ser mezclado con el blanco purísimo de la cal, nos dá un estridente color rosado. Este color está desaconsejado para la arquitectura tradicional. El cambio, una una pequeña proporción de rojo en una mezcla de siena nos proporciona una tonalidad anaranjada.

Azules: El azúl, junto con el verde, es el color más dificil de fijar en la cal. El azúl original de los antíguos estucos se obtenía macerando polvo de lapislázuli, y resultaba muy caro. Actualmente podemos utilizar el azulete como un sustituto economico pero para trabajar en una fachada o en un estuco lo más recomendable es adquirir pigmento azúl cobalto.

Mezclando alrededor de un un 2-3% de azúl cobalto obtenemos un color verdoso pálido, turquesa, muy bonito. Con un 4-5% de pigmento, obtendremos tonos azulados ( azul cielo, azúl marino)

Negros: Mezclando pigmento negro humo con cal únicamente obtendremos una gama de grises. Obtener un negro intenso con cal requiere una gran cantidad de pigmento, y este no deberia sobrepasar el 5% respecto a la cal . Una pequeña proporción de negro 1-2% en la cal nos permite obtener un blanco menos reluciente, más suave.

Notas:

1) En el país vascofrancés, uno de los colores tradicionales es el burdeos utilitizado para pintar las maderas de puertas, balcones y vigas. El motivo era que en las casa pobres, la única pintura disponible era la sangre de bóvino. En cambio, los más ricos se podían permitir pintar con pinturas a base de sulfato de cobre, que daba un color azúl verdoso. En Mallorca, el color tradicional de las persianas y ventanas era el marrón claro, en Menorca el verde oscuro ( verde carruaje, verde inglés) importado por los ingleses. En Formentera, el azúl, utilizado tambien en el norte de África. A partir del s. XX, el verde carruaje se ha ido imponiendo como el color habitual en el estilo rústico en Baleares.

2) Como ejemplo, podemos mencionar la restauración de las torres de la iglesia de San Marcial, en Mallorca, en la que los albañiles intentaron reproducir el azul del estucado que cubría las cúpulas, que se había ido desvaneciendo lentamente con los años, hasta tener un tono azul claro. Vueltas a estucar las cúpulas, el espléndido azúl intenso apenas duró unos pocos meses. Actualmente, presentan un color arena, sin rastro alguno de coloración azulada. Otras cùpulas de época barroca, como la de las iglesias de Santa María o la de Valldemosa, en lugar de estucado presentan azulejos lacados azules, lo que nos hace deducir que la mayoría de iglesias debían utilizar este color para sus cúpulas.

Ver la cal