Los artístas egipcios trabajan siempre en dos dimensiones, combinando varios puntos de vista para crear imágenes de fácil comprensión:

- Pan ( de pie) sobre una mesa

- Asno con la alforja del lado oculto levantada

- Mujer sentada sobre la banqueta : un ojo y los hombros de frente, mientras que el resto del cuerpo está de perfíl.

(Img: Pan: papiro funerario del Período Plotomaico ( 300 a.C); Pintura de maqueta de vivienda, Período medio ( 2000 a.C ; Mujersentada: Detale de una estela. Helwan. Dinastia I ( 3100-2890 a C.))

Aquí tenemos un tejedor trabajando en su telar horizontal, que en realidad se encuentra en el suelo, por lo que la imágen correspondería a una vista desde el techo.

(Img: Tumba de Khety 17. Beni Hasan. Dinastia XI, Imperio medio ( 2020 a.C.)

En cuanto al tratamiento de objetos en perspectiva, los objetos más cercanos se sitúan en la parte inferior de las imágenes, mientras que los más alejados en la parte superior.

Estas convenciones de representación aparecen en el III milenio a.C y se mantienen durante 3.000 años.

(Img: Detalle de una pintura mural de una tumba de Nakt,52, Tebas. Dinastia XVIII, Imperio Nuevo ( 1425-1417 a.C.))

El hombre arrodillado bebe agua del estanque que se encuentra bajo la palmera.

(Img: Detalle de una pintura mural de la tumba de Irinufer, Deir-el-Medina 290, Tebas. Dinastia XX, Imperio Nuevo ( 1200-1085 a.C))

Esta sería una representación desde nuestra posición contemporánea: el estanque no se vería al estar horizontal en el suelo y el hombre ocultaría con su cuerpo la base de la palmera al estar situado delante de ella.

Como podemos observar, el método egipcio, una vez entendido su funcionamiento, proporciona más información en un solo dibujo que el nuestro, que precisa dos dibujos separados ( planta y alzado).

Los tres dibujos de la parte izquiera representan a una jarra dentro de vasijas. Las flores en el jarrón de la derecha en realidad miran hacia arriba, como sombrillas.

(Img: Jarras y Jofainas según H.Schäfer, Principles of Egyptian Art, Oxford 1974.)

Plano de un estanque con palmeras en las cuatro esquinas y coniferas en los lados.

Para ver el efecto no tenemos más que recordar los viejos recortables de nuestra niñez: si recortamos el conjunto, y levantamos los árboles, tendremos la representación tridimensional.

(Img: Detalle de un papiro funerario del escriba Nakht.Dinastias XVIII-XIX, Imperio Nuevo ( 1350-1300 a.C.Museo Británico)

Tres mil años más tarde, Hassan Fathy recuperará estas convenciones de representación para sus dibujos:

El patio embaldosado con la piscina , los dos cipreses y el arbusto están frente a la casa.

En el lado izquierdo, unaentrada en el murete dá acceso al patio sembrado de plantas. El sendero embaldosado nos lleva hasta las arcadas. La escalinata dá entrada a la puerta central.

Los gansos, el pastor y los bueyes nos dán la referencia de la escala utilizada. Las sombras nos indican que el sol se encuentra en la parte inferior izquierda.La posición de los árboles dando sombra a la piscina sugieren que la fachada está orientada al Este.

Plano de Nueva Gourma. Los dibujos en alzado corresponden a los planos en planta. Los círculos y curvas dentro de las habitaciones indican bóvedas y cúpulas.

Los árboles muestran las especies que ha planificado para el jardín.

( Img: wonder.bta.it/txt/a0/00/wonder00003.html)