Sus edificios reúnen proporción,economía y elegancia de los materiales en bruto, y el uso de la luz que los ennoblece y les dá un aire distintivo poco habitual en este tipo de edificios. Todas ellas cualidades generalmente atrubuídas a los trabajos de los grandes arquitectos.

Img:Iglesia de Cristo obrero en Atlántida, Uruguay. Paredes y techos sinusoidales,justo antes de terminar las paredes de los extremos.
Foto: Vicente del Amo

La iglesia del Cristo obrero (1958-60), es la primera obra arquitectónica de Diesde, evolucionada a partir de un contrato para construír una bóveda simple.

Sobre una planta rectangular, se levantan unas paredes ondulantes, delgadas pero autoportantes sostienen una bóveda con el mismo diseño sinosuidal. Estas formas complejas consiguen una asombrosa simplicidad ya que el encuentro entre paredes y bóveda es siempre a nivel,una lúcida expresión del deseo de Diesde de "resistir mediante la forma".

La luz determina y marca el interior de la iglesia. El énfasis está en el altar, con luz difusa que emana desde lugares indeterminados, y unos tragaluces estratégicamente situados en las bóvedas sobre el altar.

El perímetro de luz que separa la nave de el muro independiente de la entrada potencia aún más la sensación de hallarse en un espacio singular.

Planta y secciones
Image: Dieste y Montañez/Vicente del Amo

La forma dinámica de la iglesia impresiona al visitante de la misma manera que lo hace una gran catedral gótica. Aunque originalmente llamado como ingeniero para ayudar en la construcción de la iglesia,Diesde consigue crear un edificio remarcable.

Partiendo de un humilde ladrillo, material habitual para los pobres agricultores que forman la congregación, consigue un efecto que habitualmente se consigue con piedra y estucos.

La cresta de la ondulación en el interior del muro coincide con el valle de la bóveda gaussiana. Un tirante horizontal oculto corre por el valle, cosiendo ambos muros. La viga del borde sigue la curva de la pared pero se ensancha en la unión del tirante a fín de proteger el muro inclinado y las ventanas.

Sería erróneo pensar que la forma del edificio se crea únicamente mediante la representación de su comportamiento estructural. La costura entre la pared y el techo no solamente trata del complejo encuentro entre dos superfícies curvas, sino que tambien resuelve la coexistencia de dos métodos constructivos distintos- uno de ladrillo colocado tradicionalmente, y otro de construcción de cáscara utilizando cimbras prefabricadas.

La precisión de los dos muros laterales, cada uno de 7 metros de altura por 32 de longitud es crítica para la inserción de la cimbra. Para poder encajarla, las paredes tienen que ser construídas con una tolerancia de 2.5 a 5.1 milimetros tanto en sus dimensiones horizontales como verticales.

Este nivel de precisión se mantiene exitosamente en todo el edificio. Nada se oculta. Las superficies de paredes y techo simplemente se encuentran. No hay elementos de compensación como cornisas o huecos de sombra, habitualmente utilizados en edificios que admiten de antemano la imposibilidad de la perfección antes de intentarlo siquiera.

Esta precisión no es la obsesión de un tecnico pedante sino que el éxito estructural, la estabilidad última de la iglesia se basa precisamente en la consecución de este necesaria precisión en su construcción.

Img: Rosetón de ladrillo armado de la Iglesia de Durazno.

El intradós de la bóveda presenta un diseño de juntas que es literalmente la manifestación tridimensional de un modelo de malla metálica reticulada. La pura expresión de la forma final, crea una riqueza en la cambiante yustaposición de superfícies.

La organización de la construcción utilizando materiales sencillos y familiares, y tambien habilidades manuales locales, elevadas casi a los límites de la perfección, tiene una cualidad espiritual que habla directamente a la sencilla gente trabajadora de la congregación.

Img: Pabellón de los productores.