El David es una inmensa escultura de 4,10 metros de altura que Miguel Angel hizo con un gran bloque de piedra abandonado por Agostino di Duccio al no haber conseguido extraer una figura de 'el. La Hermandad de Santa Maria del Fiore, propietaria del bloque, le encarga a Miguel Angel un David que simbolice las virtudes de la ciudad. (Florencia es una pequeña república rodeada de poderosos vecinos ) El bloque, de no demasiada calidad es pues un material de reciclaje que por haber sido empezado, representa un desafío al planificar la figura.

Condicionado por las medidas del bloque que tenía que aprovechar, diseñó una figura inspirada en el Doríforo del escultor Griego Policlet, con la cabeza girada a la izquierda y el rostro seguro y decidido. La mano derecha guarda una piedra mientras que la izquierda sistiene al hombro la honda.

Como prueba de que en todas partes cuecen habas, la estatua no fue del gusto de los detractores del artísta, lo que obligó a protegerla durante un tiempo antes de ser transladada a la Galería de la Academia.

Ampliación del torso. Aquí se aprecia perfectamente el dominio de la anatomía por un lado ( la curva característica del hombro de un adolescente, por ejemplo) y el dominio de la escenografía: la estátua tiene una altura descomunal y está pensada para verse desde abajo.

Fijaros que, por decirlo de alguna manera, el David es algo "cabezón". Esto demuestra el dominio escenográfico y de la óptica del artista: Si hubiera hecho la cabeza proporcionada al cuerpo, esta se vería demasiado pequeña vista desde abajo. (la cabeza es el extremo de la estátua más alejada del espectador).

Al sobredimensionarla ligeramente consigue que la sensacion visual sea la buscada: la figura se percibe absolutamente armoniosa y proporcionadavista desde abajo.

Toma coloreada sobre fondo negro. Resaltan poderosamente los músculos del cuello y la clavícula.

Comparación de dos escanéos de la cabeza.Observemos una vez más el dominio de la óptica de Miguel Angel viendo la curiosa manera que tiene de resolver el ojo, que se vé rarísimo desde cerca, pero transmite fuerza y seguridad a partir de una distancia determinada.

Prueba coloreada.Nuevamente se aprecian los detalles de óptica: ojos, nariz, cejas... todos los detalles están ligeramente sobredimensionados para que se perciban perfectamente desde abajo.

Es un poco lo que los actores en el teatro hacen cuando se maquillan exageradamente vistos desde la primera fila pero perfectos para el resto del auditorio.

Esta toma, por error dió una textura de alabastro que resulta muy interesante porque resalta la delicadeza de las facciones del rostro.

En la ampliación se aprecia perfectamente el trabajo de gradina en la sien y la maestría al tallar el párpado y las aletas de la nariz.

La imágen estereotipada del David, delgado y con vientre plano no se corresponde con el original, con el típico vientre ligeramente sobresaliente de las estátuas clásicas.

Este vientre está "retocado" en muchas replicas de la estatua, lo que dice muy poco del respeto que debiera guardarse al autor del original.

La anchura de la cintura del David es de 75 cm de izquierda a derecha en el frontal y de 53 a 57 cm en la parte de la espalda. El David mide aprox 497 cmde la cabeza a los pies, sin contar la roca sobre la que pisa.

Aqui tenemos un modelo del ojo izquierdo del David, al máximo de la resolución del escaner: 0,29 mm.

A esta escala, el escaner captura todo lo que Miguel Angel hizo con sus gradinas..

El David se vé diferente de cerca respecto a como se vé desde el suelo. Esta foto está tomada desde el andamio. A esta distancia podemos ver el fino borde de mármol que Miguel Angel utilizó para enfatizar la línea divisoria entre los labios del David y su cara.

Las famosas cejas levantadas, que parecen naturales desde el suelo, de hecho sobresalen desde la frente de un modo anatomicamente imposible.

Aquí vemos claramente la divergencia de las miradas de ambos ojos.

Mientras el equipo admira el genio del escultor, el laser completa su trabajo, escaneando diligentemente el pelo, en el lado izquierdo del cabello.

La dirección de la mirada del ojo derecho ( lado izquierdo de la foto) no corresponde al del ojo izquierdo. Parece que el David es algo "bizcocho", es decir, que la dirección central de su mirada es divergente. De hecho este ángulo no puede verse ya que el brazo izquierdo levantado lo bloquea. Marc Levoy cree que Miguel Angel lo tuvo en cuenta, manipulando intencionadamente cada ojo para potenciar las vistas laterales.

Se dice que Miguel Angel diseñaba "para el perfíl" así que esta evidencia parece coincidir con la teoría. Ver otra imágen

En esta vista de perfíl, raramente vista en los libros de arte, podemos apreciar la belleza clásica , casi como de moneda romana.

Aunque es posible en teoría obtener este ángulo de la estatua real, en la práctica es imposible, pues es necesario el teleobjetivo ( con estrecho ángulo de vista) y debe ser tomado desde un punto más allá de las paredes del museo.

Vista de la oreja, habitualmente una de las partes del cuerpo humano más difíciles de tallar. Ver las marcas del trépano en el borde izquierdo del cartílago y en algunos surcos de los bucles.

A pesar de que la mayoría de la superficie está pulida, se pueden ver marcas de gradina en varias partes, como por ejemplo a la derecha de la sien.

Tambien se distingue el veteado de venas del mármol, suciedad, pátina, y los efectos de la erosión por haber estado expuesto a la intemperie. La estatua narra su historia, que el equipo aspira a capturar con la cámara a color.

El andamio está siendo utilizado por los técnicos del laboratorio de restauro de Florencia para quitar a fondo el polvo a la estatua. David ha sido encerado varias veces durante su historia, y los restauradores querian saber que partes de la estátua están todavía cubiertas de cera.

Aunque es dificil discernir entre una superficie encerada de una pulida, la cera emite fluorescencia cuando es iluminada con luz ultravioleta, así que además de escanear la geometría y color del David, el equipo decide escanearlo bajo luz UV, hacer un mapa de las áreas enceradas y proyectarlas sobre uno de los modelos 3D. Ya que el polvo tambien emite fluorescencia bajo la lus UV, la estátua debe ser espolvoreada antes de empezar.