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CAPÍTULO VII
Del techo del pórtico del teatro

El techo del pórtico del teatro, que ha de estar sobre la gradería más alta, debe llegar a nivel de la altura del escenario, porque de este modo la voz, al ascender, alcanzará el mismo nivel en lo más alto de la gradería que en el techo del escenario; pues si no existiera esta igualdad, la voz se extinguiría al nivel a que hubiera llegado primeramente.

Será preciso tomar la sexta parte del diámetro de la opuesta, entre la primera gradería. Siguiendo la línea que se levantará a plomo sobre esta medida se cortarán las gradas inferiores, tanto en los extremos como en derredor, en donde están las entradas, y donde cae el corte se colocará el dintel de las entradas: esta altura será suficiente para las puertas. La longitud del escenario debe ser el doble del diámetro de la orquesta. La altura del basamento de su frontispicio, medida a partir del nivel del estrado, será la duodécima parte del diámetro de la orquesta, incluidas corona y gola. Sobre el podio irán las columnas, los capiteles y las basas; tendrán por encima del podio una altura igual a la cuarta parte del mismo diámetro; los arquitrabes y los demás adornos tendrán en conjunto una quinta parte de la altura de las mismas columnas. El pedestal superior, comprendidas la basa y la cornisa, no tendrá más que la mitad del pedestal inferior: las columnas que irán sobre este pedestal serán una cuarta parte menos altas que las inferiores los arquitrabes y sus accesorios tendrán la quinta parte de una de dichas columnas.
Si hubiera de haber un tercer piso por encima del escenario, será preciso que el pedestal superior sea de una altura igual a la mitad del de en medio, que las columnas superiores sean una cuarta parte menores que las intermedias, y que los arquitrabes con las cornisas tengan como altura una quinta parte de las mismas columnas.

Sin embargo, no hay que creer que estas proporciones que acaban de ser expuestas puedan responder a las condiciones y exigencias de toda clase de teatros, sino que es menester que el arquitecto, para aplicar las medidas, tenga en cuenta la naturaleza del lugar y la magnitud de la construcción. Pues, en efecto, hay muchas cosas que deben hacerse siempre de la misma magnitud, tanto en un teatro pequeño como en uno grande, por imposición del uso a que se destinan, tales como los asientos, los corredores, las balaustradas, los tránsitos, las escalinatas, los estrados, los sitios de honor y otras cosas semejantes que pueden presentarse, por las que a veces hay que prescindir de las proporciones establecidas, a fin de que no perturben el uso normal. Igualmente, si hubiera que contar con escasez de materiales, esto es, si no hubiese suficiente material preparado de mármoles, maderas o cosas semejantes, no estará fuera de propósito escatimar o suprimir algo en la construcción, con tal que se haga con tacto y discreción. Esto exige en el arquitecto una gran experiencia, una no menor imaginación y un talento dúctil para encontrar las soluciones más convenientes.

La sección del escenario propiamente tal se ha de combinar de modo que la puerta central tenga decoro como de palacio regio, y a derecha e izquierda haya dos puertas para los sectores de los huéspedes. Detrás, a continuación, se abrirán los espacios destinados a las decoraciones, lugares llamados por los griegos periactoos (1) porque en ellos están las máquinas triangulares giratorias, en cada una de las cuales debe haber tres diferentes decoraciones, destinadas a los cambios de asuntos o a apariciones de dioses con sus repentinos truenos. junto a los referidos espacios se hallan los accesos al escenario; el uno para los que llegan de la plaza pública, y el otro para los que vienen de otras partes.

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